Joel Krosnick, o admirado violoncelista de longa data do Juilliard String Quartet, que ajudou a moldar sua campeão da nova música americana tanto quanto seu compromisso com os clássicos, morreu em 15 de abril em sua casa em Hastings-on-Hudson, NY, ele tinha 84 anos.
Sua morte, por câncer de pâncreas, foi anunciado pela Juilliard School, na cidade de Nova York, onde Krosnick era chefe do departamento de violoncelo e lecionou por 50 anos.
O jogo de Krosnick combinou as duas características do estilo de renome do quarteto de String Juilliard: intensidade e precisão. Ele era ideal para herdar o manto de seus dois predecessores de violoncelista em um dos quartetos de cordas de maior vida mais antigos-e ele estava no quarteto, conhecido como Juilliard, mais longo que, de 1974 até sua aposentadoria em 2016.
Desde o início, 70 anos antes da partida de Krosnick, o Juilliard se comprometeu a tocar nova música com a mesma devoção que trouxe ao repertório clássico e a tocar os clássicos como se fossem novos. Krosnick foi direto, como em casa com a intensidade abstrata abstrata da cadenza do violoncelo no quarteto de cordas de Elliott Carter nº 2, como nas meditações comoventes do quarteto de Beethoven nº 16 em F (Op. 135) ou a turbulência espetada dos quartetos de Bartok.
Ele gravou os quartetos completos dos três compositores com seus colegas jogadores, e eles ganharam o Grammy Awards em 1977 e 1984 por suas gravações de Schoenberg e Beethoven.
Típico das avaliações da contribuição de Krosnick foi a do gramofone da revista britânica autorizada, que escreveu em 1980 sobre o lento movimento da gravação de Juilliard do quarteto de cordas de Schubert nº 15 em G maior, observando: “O violoncelista corresponde ao clima à perfeição aqui, e o tempo é precedente, julgada por julgamento precise”.
Com seu parceiro musical de longa data, o pianista Gilbert Kalish, o Sr. Krosnick também teve uma carreira solo ativa, dando aos recitais nos Estados Unidos e na Europa, e gravar obras de Prokofiev, Hindemith, Debussy, Janacek e outros, geralmente para a crítica.
Suas interpretações de artistas contemporâneas também foram comemoradas. Da gravação que ele e Kalish fizeram da Sonata de violoncelo de Carter, o gramofone escreveu em 1973 que “a performance de ambos os artistas é magnífica”. E em 1992, a revista chamou a gravação de Krosnick dos quartetos de Carter com seus colegas de Juilliard de “monumentalmente autoritários”.
Essa devoção à música de seu tempo moldou o repertório de recital de Krosnick. Em 1984, ele realizou uma série de seis concertos no Juilliard Theatre em Nova York, intitulada “The Violoncelo: uma retrospectiva americana do século XX”. Do primeiro concerto, com Kalish, que apresentava obras de Ralph Shepary, Henry Cowell e o primeiro violino de Juilliard, Robert Mann, o crítico do New York Times Donal Henahan escreveu: “Tanto o Sr. Krosnick quanto o Sr. Kalish se lançaram em seu trabalho com tremenda energia e dedicação. Sua resposta aos estilos de composição variada do programa era sensível e seu virtuosismo conjunto dificilmente poderia ter sido mais atento ao serviço da música”.
Krosnick acreditava profundamente nos compositores de seu tempo, sua filha, Gwen, também violoncelista, disse em uma entrevista: “A música deles importava para ele. Ele amava essas línguas e eles mudaram a maneira como ouviram Beethoven”.
Os críticos às vezes foram atrás dele por deixar seu virtuosismo tirar o melhor dele. Em um recital que incluía duas suítes de violoncelo de Bach, Krosnick “definiu tempos de bolhas que não puderam ser gerenciados sem alguma passagem manchada”, Sr. Henahan escreveu Em 1975. Ao mesmo tempo, ele teve que reconhecer a proeza do Sr. Krosnick, observando que ele “interpreta seu instrumento de forma consumada”.
Em Um curta -metragem Feito após a aposentadoria do Sr. Krosnick do quarteto, Kalish o chamou de “pessoa complexa e muito intensa”, acrescentando que tanto as gravações de Krosnick quanto suas declarações sobre a música deixaram claro que ele pensava cuidadosamente sobre o efeito preciso que ele queria produzir.
“Depois de determinarmos que tipo de som ou sentimento é desejado em um determinado lugar, então temos que descobrir como produzi -lo no instrumento”, Sr. Krosnick disse Em uma entrevista à Sociedade de Cello Internet do site em 2005. “Precisamos experimentar incessantemente”.
Em uma entrevista, o violista Samuel Rhodes, um colega, disse que Krosnick trouxe ao quarteto um “entendimento do que o repertório significa e emocionalmente o que isso significa para nós”, acrescentando: “Ele deu uma nova direção ao quarteto”.
Joel Krosnick nasceu em New Haven, Connecticut, em 3 de abril de 1941, filho de Morris Krosnick, pediatra e professor da Escola de Medicina de Yale, além de violinista amador, e Estelle (Crossman) Krosnick, um pianista de concerto que desistiu de sua carreira para cuidar da família. A música permeava a família, e havia festas frequentes de música de câmara com professores de Yale, disse Gwen, filha de Krosnick.
Joel começou a tocar violoncelo quando tinha 8 anos e, um ano depois, estava tocando um trio de Haydn com seus pais. Aos 9 anos, ele estava estudando com o violoncelista italiano Luigi Silva.
Ele freqüentou a James Hillhouse High School, em New Haven, e a Columbia University, onde estudou inglês e música, obtendo um diploma de bacharel.
Depois de jogar recitais na Europa e Nova York no final da década de 1960, Krosnick começou a ter dúvidas sobre seguir uma carreira como solista, disse ele no filme. Ele estava inclinado ao ensino e assumiu uma posição como artista em residência no Instituto de Artes da Califórnia, no sul da Califórnia.
Mas ele já havia estudado com Claus Adam, o violoncelista do Juilliard na época, e um dia seu telefone tocou: era Robert Mann, o violinista fundador de Juilliard, convidando -o a fazer uma audição para o quarteto.
“Eu queria o tipo de vida musical de alta potência que eu sabia que eles tinham”, Sr. Krosnick contado The New York Times em 1981.
Depois de brincar com o quarteto algumas vezes, ele lembrou, o Sr. Mann disse: “Olha, é melhor conversar”.
O Sr. Krosnick pensou que tudo acabava. Em vez disso, ele foi convidado a se juntar ao quarteto.
Além de sua filha, o Sr. Krosnick deixa um filho, Josh, e sua esposa, Dinah Straight Krosnick, uma professora de ensino fundamental aposentada. Um casamento anterior, com Judy August, terminou em divórcio.
Quando ele se aposentou em 2016, o Sr. Krosnick foi o último membro do quarteto de String Juilliard para ter brincado Sr. Mannque havia saído quase 20 anos antes.
Krosnick foi “completamente treinado em todos os aspectos do jogo”, disse Rhodes, seu colega. “Ele tinha uma paixão pela música e mostraria.”