Ele foi educado na Universidade de Oxford, onde dirigiu uma produção de “Timon of Atenas”, de Shakespeare, em 1977. Alguns anos antes, Audi havia liderado um grupo que comprou um edifício do início do século XIX no bairro de Islington de Londres que, sobre sua história variadaabrigou uma exibição de múmias egípcias e serviu como uma sala de música, uma instalação do Exército de Salvação e uma fábrica que fez novidades de carnaval.
Quando o Sr. Audi o descobriu, ele havia caído em ruínas. Mas ele viu seu potencial como um local de desempenho e liderou um esforço de arrecadação de fundos para renová-lo e reabri-lo como um teatro com algumas centenas de assentos. (Mais tarde, ele ligaria seu interesse em reaproveitar estruturas incomuns ao crescimento no Líbano, um país que não tinha cinemas.)
Nos anos 80, o Almeida desenvolveu uma reputação do quadril, com produções caseiras e de turismo que ofereceram impulsionamentos antecipados às carreiras de artistas promotores como Robert Wilson, Robert Lepage, Phelim McDermott, Deborah Warner e Simon McBurney. O Festival Internacional de Música Contemporâneo de Almeida tornou -se conhecido como apresentador de óperas novas e comissionadas.
Durante seu mandato na Ópera Nacional Holandesa, a partir de 1988, a casa também se tornou um foco de comissões e marcas progressistas, incluindo colaborações com artistas visuais como Anish Kapoor e Georg Baselitz. Lá, o Sr. Audi dirigiu a primeira produção completa da Holanda do “anel” e um ciclo das óperas de Monteverdi.
“O problema de Pierre era que não seria uma ópera tradicional à moda antiga”, disse o administrador da ópera Matthew Epstein, que aconselhou a Audi durante esse período inicial. “Foi a expansão do repertório para trás – em direção a Handel e Monteverdi, que ele dirigiu e se tornou famoso – e para a frente, para tanta ópera contemporânea”.
O Sr. Audi deixa sua esposa, Marieke Peters; seus filhos, Alexander e Sophia; seu irmão, Paul Audi; e sua irmã, Sherine Audi.