Karen Durbin, uma feminista feroz que defendeu a libertação sexual e a realização como jornalista, serviu como a segunda editora do chefe de A voz da vila E então se tornou um crítico de cinema virtuoso do New York Times e outras publicações, morreu em 15 de abril no Brooklyn. Ela tinha 80 anos.
Sua morte, em um centro de saúde, foi causada por complicações de demência, disse sua amiga e ex -colega Cynthia Carr.
Nomeado em 1994 como o da voz Editor em chefe – Ela era apenas a segunda mulher naquele trabalho na história do jornal e a primeira em quase duas décadas – Durbin travou uma campanha fervorosa para atrair jovens leitores. Parte desse esforço envolveu a inclinação para a cobertura frequentemente incendiária do feminismo, direitos dos gays e cultura de vanguarda e longe de imitar os proprietários corruptos e incompetentes, juízes e políticos.
Não que ela abandonasse a cobertura de corrupção e o crime: em 1996, ela anulou os advogados do jornal e publicou um artigo que praticamente acusou o promotor da boate Michael mal de “A Murder in Clubhand”, como proclamava a manchete, depois que o repórter, Frank Owen, produziu uma fonte de registro. (Mais tarde, Alig se declarou culpado de homicídio culposo.)
Mas mesmo antes de ser editora em chefe, ela havia dado um tom que indignou os tradicionalistas, principalmente os funcionários brancos mais velhos – ou o “clube dos meninos”, como disse. Quando ela era a editora sênior de artes, eles discordaram de algumas de suas escolhas editoriais, incluindo uma tarefa que ela fez em 1986: o perfil de Carr da artista performática Karen Finley, cujo ato incluiu o uso sexualmente explícito de inhame enlatado como parte de um envio de objetificação feminina.
“Ela me convenceu de que eu poderia escrever”, lembrou Carr em uma entrevista. “Ela teve o presente do grande editor de ver o que você estava tentando fazer, depois ajudando você a fazê -lo. Às vezes me aventurei em Terra Incognita e sabia que ela estava de costas. Ela era destemida.”
Durbin conversou com o artigo da Sra. Carr sobre a capa da voz. Robert Friedman, que era então editor -chefe, disse que lhe custou seu emprego.
Quando ela foi nomeada editora pela primeira vez, Durbin disse The New York Times: “Acho que a voz deve refletir a vida inteira das pessoas que o apagaram. E a realidade dessas pessoas é que elas trabalham duro, brincam com a exuberância, usam roupas que lhes dão prazer. Eles compram livros e discos e todas essas coisas. Eles vivem no mundo material”.
A voz “se retirou para um canto escuro e irritado”, concluiu Durbin. Seu objetivo, disse ela, era que o jornal permanecesse fiel às suas raízes de esquerda, mas para ser menos previsível e estridente: “tem que, em algum nível, ser uma alegria nisso e não apenas raiva”.
Richard Goldstein, ex-editor executivo do jornal, lembrou-se em uma entrevista: “Nos anos antes de chegar, a voz estava atolada em uma sensibilidade da velha escola de que atitudes masculinas brancas privilegiadas-embora esse pensamento fosse tão difundido no jornalismo naquela época que a maioria de seus adeptos não tinha idéia de que eles possuíam aqueles atitudos” ”
Durante a primeira semana de Durbin como editor, Wayne Barrettum aclamado repórter investigativo, veio trabalhar usando um vestido para zombar de sua intenção declarada de fornecer mais cobertura de questões feministas, gays e lésbicas.
“Karen navegou naquelas águas muito tempestuosas e conduziu o jornal ao que só pode ser chamado de tempos modernos”, disse Goldstein. “Ela era uma editora de linha brilhante, uma escritora destemida e pioneira no mundo diverso que é jornalismo hoje.”
Durante grande parte da existência da voz, estranhos a julgaram pelos padrões jornalísticos convencionais de objetividade – e muitas vezes ficou aquém. Mas Durbin comparou a vibração do jornal à de “um bar funky” em Greenwich Village e defendeu seu viés liberal.
“Jornalismo de advocacia não é tendencioso”, ela foi citada dizendo em “Os malucos saíram para escrever” (2024), uma história oral da voz de Tricia Romano. “É o tipo mais honesto de jornalismo, porque você sabe de onde vem o escritor”.
Antes e depois de ser nomeado editor, Durbin era uma escritora talentosa.
Em 1975, depois de fazer uma turnê com os Rolling Stones, ela começou Artigo de capa para a voz Dessa forma: “Dois da manhã em um quarto de motel em Wisconsin. A sala é grossa com fumaça de narcótica e cigarro. Pessoas de vários sexos lotam a sala, entre eles as pedras. Ninguém parece saudável. Keith Richard, como sempre, parece moribundo, desperdiçado e vagamente perigoso”. (Keith Richards, dos Stones, estava se chamando Keith Richard naqueles dias.)
O artigo foi executado com a linha da coroa “As pedras ainda podem cortá -la?” (Cinqüenta anos depois, a banda ainda está se apresentando.)
No ano seguinte, após o final de seu relacionamento com seu colega jornalista Hendrik Hertzberg, ela escreveu um ensaio de primeira página angustiado intitulado “Somos uma mulher sozinha”.
“‘Nós’ tínhamos sido a fonte da minha gravidade, o eixo em que meu universo se virou”, escreveu ela.
Recordando uma conversa com uma amiga, Durbin lamentou: “Em certo sentido, desistimos de homens. Não confiando mais neles, paramos dependendo deles e começamos a depender de nós mesmos. Escolhemos ficar sozinhos, literalmente, às vezes e continuamente dentro de nossas cabeças.”
Depois de deixar a voz, Durbin cobriu os filmes e as artes do New York Times, Mirabella, Mademoiselle e Elle, até cerca de uma década atrás.
Karen Lee Durbin nasceu em 28 de agosto de 1944, em Cincinnati, filho de Charles e Violet (Lewis) Durbin. Seu pai dirigia um serviço de limpeza a seco.
Nenhum membro da família imediato sobrevive. Dois irmãos, Terry e Timothy, morreram antes.
Quando Karen tinha 12 anos, a família se mudou para Indianapolis, onde frequentou o ensino médio. Mais tarde, frequentou o Bryn Mawr College, na Pensilvânia, enquanto trabalhava no verão como estagiário no Indianapolis Times.
Depois de se formar com um diploma de bacharel em inglês em 1966, ela foi contratada como assistente editorial no The New Yorker e começou a participar de reuniões do coletivo feminista Redstockings. Mais tarde, atuou como porta -voz do Departamento de Proteção Ambiental da cidade de Nova York, mas seu interesse pelo jornalismo permaneceu.
“Lembro -me de estar em uma banca de jornais e pegar um artigo após o outro, porque eu só queria ver como eles eram”, disse ela em “Os prazeres de estar fora de sintonia”, o documentário de David L. Lewis sobre o colunista de voz de longa data do Village, Nat Hentoff.
Em 1972, ela mostrou algumas passagens de seu diário para uma amiga que recomendou que ela as expandisse para um artigo.
Como a jornalista Ellen Willis lembrou em “The Freaks saiu para escrever”, disse Durbin: “Mas quem publicaria uma coisa dessas?”
O amigo respondeu: “A voz da vila poderia”.
Depois de uma passagem Mademoiselle Revista, Durbin ingressou na voz em tempo integral em 1974. Ela era escritora e editora assistente antes de ser nomeada editora de artes seniores em 1979; Ela ocupou essa posição lá até 1989, quando saiu novamente, para se tornar o editor de artes e entretenimento em Mirabella.
Em 1994, aos 49 anos, ela foi contratada por David Schneidermano editor da Voice, e Leonard N. Stern, proprietário do jornal, como editor -chefe, substituindo Jonathan Z. Larsen. Ela foi a primeira mulher a ocupar essa posição desde Marianne Partridge no final da década de 1970.
Em seu novo papel, Durbin não apenas tentou resgatar o artigo do que ela chamou de crise de meia -idade; Ela também descartou a seção de esportes e cortou a equipe, enquanto o Craigslist e outros concorrentes corroiam a base de publicidade classificada do jornal. Ela saiu em 1996 sobre as diferenças com o Sr. Schneiderman relacionado ao orçamento e à estratégia editorial do artigo.
“Ela era incrivelmente inteligente, charmosa, mas sem medo de enrolar as mangas durante a sucessão rolante de pó de voz interna e inabalável em sua crença no poder da arte para mudar vidas”, disse Martin Gottlieb, ex-repórter e editor do Times que foi o editor da voz de 1986 a 1988.
O primeiro artigo de Durr. Durbin, em 1972, foi um crítica Da certeza do feminismo, “baixas da guerra sexual”.
Como feminista pró-sexo professada, ela nunca se esquivou de escrever sobre sexo em qualquer publicação, mesmo (ou talvez especialmente) em Mademoiselle, onde escreveu uma coluna chamada “O Guia de Sexo da Mulher Inteligente”.
Uma vez, perguntou como ela viu o fenômeno da crescente nudez nas praias públicas, ela respondeu“Avidamente, com binóculos”.