As inovações formais podem não ter preocupado muito o Lord Chamberlain, mas algumas das letras das músicas definitivamente o teriam buscando seu lápis azul, especialmente aquelas com “palavras de quatro letras, conteúdo sexual explícito, rituais, drogas” mencionados por Miller. O cabelo tem sua parcela de hinos edificantes de energia de flores, principalmente aquário e deixam o sol brilhar. Mas também tem sua parcela de músicas subversivas e tabu. A sodomia é um número do evangelho comovente que lista uma variedade de atos sexuais. Em Hashish, o elenco canta os nomes de numerosos narcóticos, e duas músicas, meninos negros e meninos brancos, são paneans lascivos e lascivos para relacionamentos inter-raciais. Não há como o Senhor Chamberlain ter aprovado qualquer um deles.
Felizmente para O’Horgan, muitos dramaturgos, produtores e políticos britânicos há muito tempo questionavam por que um corpo não democrático ainda poderia censurar tantos empreendimentos artísticos. A prática datou de 1737, quando a Lei de Licenciamento de Teatro foi aprovada, principalmente porque o primeiro -ministro, Robert Walpole, estava cansado de ser caricaturado em produções como a ópera de John Gay’s The Beggar. Os examinadores de peças de Lord Chamberlain tiveram o trabalho de ler roteiros e visitar os cinemas para garantir que nada pudesse escandalizar o público – ou satirizar o governo.
Inevitavelmente, muitas das decisões das equipes foram problemáticas. Na década de 1930, as peças de Lamponing Adolf Hitler foram rejeitadas para não ofender o regime nazista. Na década de 1950, o Royal Court Theatre de Londres se chocava regularmente com o lorde Chamberlain sobre dramas de pia de cozinha por “jovens raivosos” como John Osborne. E na década de 1960, a corte real continuava tentando encontrar brechas para que pudesse encenar as obras provocativas de Joe Orton e Edward Bond. “Por muitos anos, não conseguimos fazer muitas peças neste teatro na língua em que o autor os escreveu”, disse a BBC em 1968. “Houve muitos cortes muito pequenos e irritantes da linguagem mais viril das peças”.
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Chegou a hora de mudar – isso foi, afinal, o início da Era de Aquário – e depois de anos de protestos, debates parlamentares e reuniões do comitê, a Lei dos Novos Teatros foi aprovada. A idade do lorde Chamberlain acabou. “O palco está pronto para alguns experimentos desafiadores”, informou a BBC. “Não há dúvida sobre isso. Os jogadores estão entrando em uma nova e mais livre na história do teatro. Eles não terão muito tempo para esperar antes que os bastidores mostrem o quão livre eles serão”.