Em “Pygmalion” de Ovídio, um artista cria uma escultura de marfim de uma mulher tão bonita que ele se apaixona por ela. Ele beija sua estátua, adorna -a com jóias e elegância e ora a Vênus por uma noiva como ela. Vênus responde à sua oração. Ela concede a vida da estátua, virando marfim para carne. Pygmalion se casa com sua criação ideal, mais tarde conhecida como “Galatea”.
Artists have reimagined the tale of Pygmalion (written in 8 AD) for centuries, in countless stories of alluring dolls or automatons who either come to life or hover between seeming fully alive and being inanimate objects, from the ballet “Coppélia” to Fritz Lang’s “Metropolis,” the 1987 film “Mannequin” (starring Kim Cattrall), the Spike Jonze film “Her”, e até a “Barbie” de Greta Gerwig em 2023. Em todos os casos, “Alividade” é apresentada como a opção desejada.
Mas em nosso novo mundo orientado à inteligência artificial, onde a realidade humana recua sempre de nossa compreensão, o paradigma de pigmalion está mudando.
Em vez de transcender da substância inanimada para a carne humana, as Galataas de hoje seguem o caminho oposto, transformando -se nas criações dos artistas e submetindo sua carne viva a mexer e inanimadas – anunciando alegremente tudo nas mídias sociais, em si uma forma de irrealidade.
A dupla mãe-filha de Kris e Kylie Jenner está na vanguarda desse turno, levando uma nova era da cultura de beleza. Agora, as celebridades não apenas podem reconhecer a cirurgia plástica, mas também podem revelar os nomes de seus médicos e até soltar detalhes cirúrgicos, essencialmente estampando suas partes esteticamente alteradas do corpo com um logotipo de luxo medicalizado. Mova -se sobre Balenciaga e Chanel, os rótulos mais futos agora dizem “Dr. Steven Levine” ou “Dr. Garth Fisher”, os cirurgiões plásticos citados pelos Jenners.
Kris Jenner, 69 anos, explodiu as mídias sociais no mês passado, quando foi fotografada em Paris parecendo décadas mais jovens, e ostentando um coif que lembra uma celebridade americana anterior em Paris: Josephine Baker. O novo ‘Do-Ultra-Black, Short, Shiny and Slicked Back-expôs todos os ângulos esculpidos do rosto de Jenner e foi pontuado por um círculo perfeito de uma testa. Ela parecia um desenho de desenho animado, e muito parecido (e quase não mais velho que) sua filha Kim.
Seguindo muita especulação de mídia, disse uma representante para Jenner Página seis“Podemos confirmar que o Dr. Steven Levine fez o trabalho recente de Kris Jenner”.
Em seguida, a filha mais nova de Jenner, Kylie, deu um passo adiante, revelando em Tiktok um nível surpreendente de detalhes sobre seu aumento de mama: “445 cc, perfil moderado, metade sob o músculo !!!!! Silicone !!! Garth Fisher !!!
Com isso, não apenas sabemos o nome do médico, mas o tamanho dos implantes, seu estilo, a substância que eles continham e até os detalhes de sua colocação anatômica. Também sentimos que Jenner não acha isso particularmente importante. Renderizada em sua abreviação de Tiktok – sem frases completas, pontos de exclamação em abundância – a grande cirurgia parece divertida alegre, não mais grave do que um kit labial. O Dr. Fisher, aliviado por um título médico e letras maiúsculas, parece jovem e acessível. Nada assustador aqui, lol.
Jenner, a Sra. Jenner, agora pode usar o rosto e a jovem Sra. Jenner seus seios enquanto eles costumavam vestidos de alta costura. Os nomes de seus cirurgiões ungem as partes do corpo com o brilho da exclusividade comprada, metamorfoseando carne em luxos inanimados, como marfim ou jóias, a história do pigmalion ao contrário.
É certo que há algo refrescante sobre tanta honestidade. Harper’s Bazaar Elogiou os Jenners por ficarem limpos sobre cirurgia plástica que, por toda a sua onipresença, ainda está envolta em vergonha, sigilo e pruriência. E é tedioso ler os rumores e especulações sobre os procedimentos das estrelas, ou suas negações tímidas e explicações implausíveis (“apenas comida orgânica!”; “Estou apaixonado!”; “Eu tomo banho em azeite!”).
Até celebridades que reconhecem seu “trabalho” raramente fornecem detalhes e às vezes parecem se desculpando. Bella Hadid diz que deseja ter mantido o “nariz de seus ancestrais. ” Jane Fonda diz que ela arrependimentos o lifting do rosto dela. Dolly Parton Também o mantém vago, embora otimista: “Se algo está ensacando, caído ou arrastando, eu o dobrarei, chuparei ou arrancá -lo”.
Os Jenners deixaram toda a dissimulação de lado. Ao nomear seus cirurgiões ou procedimentos de detalhamento, eles se declaram obras de arte para consumo público, retirando qualquer pretensão de que um corpo totalmente “natural” seja preferível a uma versão aperfeiçoada, criada por especialistas. Para eles, não é. Essa é a verdade deles.
E de certa forma, também é de todos os outros. Todos nós lidamos cada vez mais com a determinação do que é real. A Internet nos bombardeia com mensagens de proveniência indeterminada. Esse filhote de tigre é real ou gerado pela IA? Esse artigo foi escrito por um especialista ou um bot? E, como muitos professores agora se perguntam: meu aluno produziu essa tarefa ou o Chatgpt? Ou ambos?
Mas confiar na IA agora é amplamente considerado normal e aceitável, não é grande coisa, apesar dos problemas graves e inerentes.
Sempre na vanguarda da cultura, os Jenners adicionaram seu eu físico à lista de coisas geradas pela tecnologia. Em outras palavras, eles manifestam o fim dos órgãos organicamente “de autoria”, fundindo totalmente a cultura de celebridades com a cultura da IA.
Este é talvez o último passo em um longo processo. Os cosméticos já foram considerados enganosos ou imorais. O mesmo aconteceu com o cabelo. Tais escrúpulos parecem pitorescos hoje, na era dos maquiagem de celebridades, estilistas, gurus de fitness e toda a magia do computador que moldam nossas percepções.
A adição de nomes dos médicos e especificações cirúrgicas é a fronteira final, cruzando a linha do reconhecimento de um adorno temporário e superficial na admissão de reconfiguração permanente e tecnológica, com orgulhosos gritos para os pigmalions responsáveis por ele: os médicos que podem “assinar” seu trabalho.
Mas esse fenômeno não se limita aos Jenners. Na noite de domingo, o Tony Awards confirmou que a Broadway também entrou no modo de pygmalion reverso: Sarah Snook e Nicole Scherzinger ganharam prêmios por suas performances em “The Picture of Dorian Gray” e “Sunset Boulevard”, respectivamente.
Ambas as peças são sobre pessoas desesperadas para negar a idade e preservar a beleza. E ambas as produções fazem uso inovador da tecnologia, como streaming de imagens de vídeo dos atores, para embaçar a distinção entre seres humanos e simulacra virtual. (Isso é especialmente interessante no caso de “Dorian Gray”, que é sobre um homem se fundindo com seu próprio retrato – um simulacro pintado.)
Em “Dorian Gray”, Snook retrata 26 personagens surpreendentes, muitos dos quais aparecem apenas como imagens filmadas, mas de alguma forma, através de truques de palco, podem parecer estar sentadas juntas no palco, em torno de uma mesa de jantar. Da mesma forma, em “Sunset Boulevard”, os membros do elenco são visíveis como pessoas reais no palco e como projeções de vídeo. Freqüentemente, o mesmo ator aparece em ambas as formas simultaneamente, forçando o público a alternar entre os reinos da carne e do filme.
Ambas as peças nos forçam a questionar o status dos corpos que estamos assistindo. Para se perguntar a qual reagir-as versões de carne e sangue ou as grandes dimensões, feitas de vigas de luz. Ambos fazem o teatro ao vivo parecer cinema e as pessoas se sentem como hologramas.
Isso pode ser novo na Broadway, mas o clã Kardashian-Jenner nos preparou para isso. É bom reconhecer o óbvio, aceitar nosso reverso pygmalion, mundo pós-humano. Parar de envergonhar escolhas pessoais ou condenar a tecnologia. Mas superar ou negar tempo, carne, natureza e, especialmente, realidade, é uma proposição perigosa. Dorian Gray e Norma Desmond aprenderam isso da maneira mais difícil.